Polysyndeton - это термин, который происходит от латинского polysindeton, хотя самый древний этимологический корень встречается в греческом языке. Это риторическая фигура, основанная на повторении союзов для усиления выразительности понятия.

Некоторые из авторов, которые мастерски использовали полисиндетон, также указав одну из работ, в которых можно найти эту фигуру, - Рубен Дарио (« Песня ... » и « Роковой »), Мариано Хосе де Ларра (« Ночь»). Добро 1836 года », Эмилия Пардо Базан (« Револьвер »), Хосе Марти (« Наша Америка »), Мигель де Унамуно (« Моя религия »и« Сан-Мануэль Буэно, Мартир ») и Густаво Адольфо Беккер (« Лень » «).

Важно отметить, что полисиндетон был включен не только в некоторые из самых важных литературных произведений в мире, как в жанре поэзии, так и в повествовании, но мы также можем найти его в современной лирике.

Риторическая фигура, противоположная или дополняющая полисиндетон, называется асиндетоном и состоит в пропуске определенных союзов, чтобы возбудить или развить идею. Например: «На эту вечеринку мы хотим пригласить наших друзей, нашу семью, тех, кто сотрудничал с нашим проектом с первого дня» . Как и polisindeton, это не очень распространенный ресурс, и его не следует злоупотреблять, поскольку он может вызвать эффект, противоположный желаемому.

Как и в случае с полисиндетоном, асиндетон использовался многими великими писателями истории и по-прежнему является богатым ресурсом для современных произведений в различных жанрах; давайте рассмотрим некоторые из наиболее ярких примеров: Мануэль Мантеро (« На высоте »), Густаво Адольфо Беккер (« Перес » и « Монте-де-лас-Анимас »), Мариано Хосе Ларра (« Спокойная ночь 1836 года ») и Хосе Марти (« Моя раса »)

Во всех работах, упомянутых в качестве примеров полисиндонов и асиндетонов, можно отметить перечисления, в которых различные эффекты ищутся через чрезмерное повторение союзов или их пропуск, но также следует понимать, что использование этих фигур не всегда происходит в изолированные формы, но могут быть построены понемногу, чтобы генерировать все возрастающее напряжение. Например, в стихотворении вы можете выделить наличие этих ресурсов посредством контраста между стихами, которые их используют, и другими, которые этого не делают.