Согласно этимологическому корню анагнорис связан с актом распознавания . Это ресурс риторики, который побуждает персонажа обнаруживать и распознавать свою личность или личность третьей стороны, событие, которое изменяет его последующее поведение. Anagnorisis также связан с тем, что происходит, когда два персонажа снова встречаются через долгое время .

Можно сказать, что анагнозис - это переход от невежества к истине : факт, который был скрыт от глаз персонажа, внезапно обнаруживается. Откровение изменяет способ мышления рассматриваемого человека и его действия, изменяя, следовательно, эволюцию истории .

Анагнориз был впервые описан Аристотелем . Греческий философ утверждал, что в классической трагедии момент перипетии был ключевым случаем анагнориса. В этом контексте мы понимаем перипетию обстоятельство или факт, который характеризуется доведением до читателя определенных фактов, связанных с конкретной историей или персонажем, и это встречается во многих произведениях различных жанров.

Возвращаясь к теории Аристотеля, он заверил, что в превратностях герой присоединился к истине и пережил последствия этого знания. Сюжет, с тех пор, был приспособлен к этому новому видению главного героя.

Можно найти анагнозис в различных классических описаниях всемирной истории. Пример встречается в Одиссеи . По возвращении Улисса на Итаку разные персонажи узнают его понемногу. Последним, кто предположил, что откровение является Пенелопа, жена Улиза, заставляет его выполнить тест с целью подтверждения своей личности .

Anagnórisis - это ресурс, часто встречающийся в греческой комедии, который может поставить нас как минимум за четыре столетия до рождения Христа. Например, в комедиях греческого Менандро, а также среди тех, кто подражал ему в создании произведений на латыни, часто можно встретить многих персонажей, которых матери оставили, когда были маленькими, чтобы оставить их на попечении семей социального класса. ниже.

Это решение при создании истории мешает объединению этих персонажей с людьми из дворянства, и только когда происходит анагнорис, они могут разрушить ложные стены, которые дистанцируют их от их любимых. Чтобы персонажи могли узнать свое истинное происхождение, можно использовать бесконечные ресурсы, такие как родинка или драгоценный предмет, оставленный матерью при уходе, например, подвеска или браслет.

Мы также можем оценить агнонизис в большом количестве испанских произведений, как в театре барокко, так и в рыцарском романе или романтической драме . Уильям Шекспир также использовал этот ресурс в некоторых своих драмах, особенно в трагедиях; В этом конкретном случае доступ персонажей к истине не приводит к разрешению проблем в позитивном ключе, но истории обычно заканчиваются плохо.

Гораздо ближе во времени главный герой «Бойцовского клуба» (работа переводится как «Бойцовский клуб» или « Бойцовский клуб » ) испытывает анагнорисис, когда он обнаруживает, что Тайлер Дерден является его другим я (то есть Дурден не существует, но он сам).

В видеоиграх таких жанров, как приключения и ролевые игры, анагнозис также очень распространен и знаменует собой поворотный момент, когда, казалось бы, обычный персонаж обнаруживает, что, например, от него зависит будущее его страны.